以前年轻没有阅历，□喜欢用三观不正来评□价文艺作品。但是到□了一定年龄，就突破□明白人的复杂性了。□忠贞、诚实是人，自□私、欲望也是人，一□部好作品的基础就是□关注人性的复杂。□

欧盟影展*百美汇。 □□□□□杰作。舒尔茨的小说 □□□□□同时是引文与迷宫， □□□□□在其中时间的确定性 □□□□□被取消，致密、vi □□□□□sual的文字被仰 □□□□□拍、广角的镜头语言 □□□□□转译为至少三重的空 □□□□□间，我们可以称之为 □□□□□“约瑟夫”同名下的 □□□□□心理游戏——圣经中 □□□□□的做梦者、奥匈帝国 □□□□□的始皇帝以及叙述着 □□□□□的主人公（也是卡夫 □□□□□卡的K），正是在他 □□□□□的视角中，时空由长 □□□□□镜头完成美妙的连续 □□□□□性转场，而历史、回 □□□□□忆与欲望完成厄普代 □□□□□克说的“伟大的变形 □□□□□”。鸟、布、蟑虫、 □□□□□人偶都来自小说文本 □□□□□（作为父亲的隐喻） □□□□□，又借由动作排演出 □□□□□某种“精神”，一切 □□□□□造型的诡异与人造都 □□□□□指向一种灾难性的荒 □□□□□诞（匆匆逃亡的人群 □□□□□与残桓断壁的荒凉） □□□□□，那是“事件”多到 □□□□□时间都不够的征象， □□□□□一种“反刍的二手时 □□□□□间”，电影在这种悲 □□□□□凉的调子中给到我们 □□□□□二十世纪的启示：理 □□□□□性是如何被非理性消 □□□□□耗，而历史是如何让 □□□□□现实变得超现实。 □□□□□

只有音乐和画面让人心动，男猪女生手的性 □脚绑起来嘴巴□格实在是太令人dt了，loli控 □□就loli控吧，哪来那么多空话， □□剧情过于幼龄化。。用胶带封上。 □□

看不太懂，忙碌了一天□□□□下班跑来看这个跟自杀□□□□没啥差别。□□□□

如果你想问，村田蓮 □□□爾的人物放在蒸汽朋 □□□克浓厚的飞空艇里， □□□再配上Dolc女生手e □□□Triade的音乐 □□□，不卖肉光卖萌卖腐脚绑起来嘴巴 □□□的话会是个什么效果 □□□，那你可以去看La □□□st Exile第 □□□一季。 （亮点是每 □□□一话的标题和下集预 □□□告，马鹿社难得搞一用胶带封上 □□□部不烂尾的作品出来 □□□